辛夷坞近年主要工作已经是编剧了，最新的作品也停留在21或22年的“针尖蜜”。最近想起早年阅读的作品，除却特别早的那些——特别早的那些作品它们在“写着玩的”和“认真写作”之间的界限其实颇为模糊，那是一个特别的网文时期，到了现在，网文其实多是套路文章，无非是运用得纯熟与否，但是早期的时候质朴（或者粗糙）但是真诚；除了这些，辛夷坞算是比较多产又质量高的一位，她比较有意思的地方是，不同作品之间，角色是有关联的，一本书中的主角是另一本书中的配角，好像所有的人都联系在一块儿。
做为一位成熟的作者，辛夷坞讲故事的能力确实出众；但再出众的作者，其输出能力也是有限的，人生就那么多经历，再怎么写，也超不出自己的人生经历；刘慈欣，想象力出众，但是也很久没作品了，这些人，在一个高度，收手做编剧，无疑是很好的选择，只是可惜了读者们，会有落空的期待；但是，每个作者的枯竭都是必然的，人生的长度和广度都是有限的。
山月不知心底事，当读到他低声说：“用你的声音，叫我一声阿正好吗？”，这里的阿正应该就是致青春里面的那个陈孝正，一句话连起另一本书。写作中，本来犹豫用“阿正”这个名字，但是，想到致青春，就不想用这个了，毕竟人家写得那么好，换了一个。
山月不知心底事，“有时候缘分散了，就是散了”，这是现实中郑少秋说的，关于沈殿霞；“凡事要留点余韵，虽然有些抱憾”，这是电视剧中郑少秋说的，关于陈淮秀。近年来，陆续一些诗人去世，好像整个诗词的年代都在远去，离开了当下这个不知道在追寻什么的现实世界。那些有着一些艺术梦想/幻想的人，都把它变成现实的背景板，这样也好，对应郑少秋前面的两句话。